陆俨少书法展：他的书名其实被画名所掩

• 陆俨少书法展：他的书名其实被画名所掩
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  学画者必学书，陆俨少是知名的文人画家，他翰墨线条的精力也酣畅淋漓地体现在其书法艺术之中。10月13日下午，“宛如俨妙——陆俨少书法艺术展”在上海嘉定陆俨少艺术院开幕。
  
  长期以来陆俨少的书法艺术被其画名所掩，书法成果也往往依附于他的画名之下。殊不知，陆俨少曾自言道：“书虽末艺，然能巍然自喜，独立门户，无所依傍。予无书名，而为画名所掩，又不表于人，故知之者甚少、然知与不知，予之书固在焉，后人能够考论，庸有伤乎？”从此直白陈说中可见，陆俨少对自己书法成果的自信。
  
  陆俨少(1909-1993)，又叫砥，字宛如，上海市嘉定区南翔镇人。他自幼好画，早年随王同愈（前清翰林）学习古文诗画，后拜海派名家冯超然门下，正式开始学画。他平生甘于恬淡，不慕名利，却屡次遭遇不公之待遇，终身坎坷。但无论是在战火纷飞、颠沛流离、携眷逃亡的时分，仍是在政治上受到冤枉的动乱时代里，他都未曾抛弃过对艺术执着的追求。
  
  
  
  陆俨少在家园嘉定州桥
  
  
  
  陆俨少在著作前构思。蔡斯民摄
  
  陆俨少从“四王”下手，力追宋、元诸家，一起以天然为师，游遍名山大川，并于抗战年间入蜀八年，后又赴新安、井冈、雁荡…心物同化，为其翰墨又注入了新的元素与时代精力，终于创造出为世人所称道的“陆家山水”。八十时代初，陆俨少在全国高等美术院校率先招收山水画研究生，培养了一批高水平的专业人才，并建立了一整套科学的山水画教育体系。他深厚的传统文人的涵养，寓诗、书、画于一炉，艺术成果斐然，成为我国今世杰出的山水画大师。
  
  长期以来陆俨少的书法艺术被其画名所掩，书法成果也往往依附于他的画名之下。殊不知，陆俨少曾自言道： “书虽末艺，然能巍然自喜，独立门户，无所依傍，而点画之间，提按转折，舒展恢廓无遗憾，盖旷二三百年而或无一人。予无书名，然每私自与今之善者比，进而窃与古之大家相高下则无愧焉。”
  
  
  
  陆俨少与夫人朱燕因
  
  
  
  陆俨少在家中作画
  
  汹涌新闻了解到，此次展览“宛如俨妙——陆俨少书法艺术展”根据多年的研究成果，结合院内40米长的陆俨少书法碑廊，发掘他学书临帖的阅历，整理对陆俨少学习书法起到影响的重要人物，将陆俨少的书法按时代、按类型的方法向观众娓娓道来。
  
  
  
  展览现场
  
  
  
  展览现场
  
  关于练习书法，陆俨少在自叙中说：“早上四时起床，磨墨练字，初学龙门石刻中的《魏灵藏》《杨大眼》《始平公》，后来也写过《张猛龙碑》《朱君山墓志》等。”展厅中，观众能够看到陆俨少当年练过哪些碑帖，对比其书法，可见其早年的苦训，以及为后来的书法探究所奠定的扎实根底。
  
  “我主张为学当转益多师是我师，集众家之长，而加以变化，化为自己的东西。画如此，写字也同样情形。”在展厅初步的展板上，主办方已然引用陆俨少的话语向观众点出了其书法观点。他曾说，“写字切忌熟面孔，要有共同的面貌。使览者有新鲜感觉。而临摹诸家，也要先择字体点划风神面貌与我个性相近者。要点要看帖，熟读其中结体变异、点划起倒的不同寻常处，心摹手追，默记在心，然后加以变化，化为自己的面貌。”
  
  
  
  展厅中展示陆俨少临过的帖
  
  
  
  《洛神赋》部分，陆俨少书写的题跋
  
  
  
  陆俨少，隶书世上只要联
  
  
  
  展厅现场，陆俨少书法
  
  
  
  展厅现场
  
  陆俨少初学魏碑，继写汉碑，后来写兰亭。最初学杨凝式，旁参苏米，以畅其气。一起，他也曾以指划肚，熟看默记诸家书法。他曾说，“杨凝式传世真迹不多，我尤好《卢鸿草堂十志图跋》，但也未临过，不过熟看而已。杨凝式书出于颜鲁公，但一变而成新调。黄庭坚说：‘世人竞学兰亭面，欲换凡骨无金丹；谁知洛阳杨同子，着笔已到乌丝栏。’便是称誉其不是死学，而化成自己的新意。我们学杨凝式，也应该学他的精力，在他的根底上加以变化。不欲亦步亦趋，彻底像他。因之有人看到我的书体，而不知其所从出。这是我的治学精力，不拘书法、作画、贯穿始终，无不如此。”
  
  
  
  展览现场，陆俨少《极妙参神册》与扩大的题字展板
  
  
  
  展览现场，陆俨少《极妙参神册》
  
  
  
  展览现场，陆俨少《极妙参神册》题跋
  
  
  
  陆俨少，重建黄鹤楼记(碑拓)
  
  
  
  陆俨少，行草李太白诗
  
  
  
  展厅现场，陆俨少隶书东南泉石
  
  记者在现场看到，展厅中最引人瞩目的并非是陆俨少的大字，而是布满整个墙面的诗抄著作《行草唐宋杂诗百开册》。这些诗抄著作无疑直接反应了他在创造中所融合的诗、书、画。陆俨少在长期的艺术实践中，抓住了中国艺术的底子，其书法绘画的“书卷气”也与他在诗文上的学养所分不开；而在《行草唐宋杂诗百开册》另一边的，布满整面墙的吸睛著作是陆俨少的《画余杂缀》手稿。《画余杂缀》为陆俨少的诗文题跋集，收录了其在上世纪四十时代至八十时代的诗文题跋。据陆俨少回忆，“王（同愈）老先生再教我做小品文，要我读《世说新语》。我因为学画山水，所以加看《水经注》、《洛阳伽蓝记》，更多看柳宗元《山水记》、《苏黄题跋》等”，庶可见其根由。